照片的准确度是破案的关键

“疑难痕迹拍摄一直是刑事照相中的一个难题。”陈航说，在处理案件现场时，自然要找寻“蛛丝马迹”。“这些现场的痕迹没有生命，这就使得我们在拍摄的时候必须具备一定的灵感。”在一桩桩案件中，陈航时常带着多波段光源去现场，一门心思想着如何在案发现场拍摄最有利于破案的证据。

为了能够最大限度地还原现场，找出人和人、人和物、物与物之间存在的潜在关联，陈航平时也很喜欢看心理学方面的书，用以加强业务水平。比如在现场拍到了烟蒂照片，他会问自己，为什么烟蒂被扔在这里，是以什么姿势扔的，是在什么心态下扔的，以致烟蒂扔在地上会出现这种痕迹。

又或者，在命案现场，死者呈现这种倒地姿势的原因是什么？在死之前，又是什么样的原因导致其这种姿势的产生？这是自主行为还是他人作用下才产生的呢？

而且，尸体与周围凶器、物品和痕迹之间的关系;衣着皱折状态、衣扣和裤带等状态;衣着损坏状态;衣服上附着物的状态;尸体上的血迹与地面、器物上的血迹关系等，这些对判断是否为原始现场、是否有过搏斗,以及被害者与凶手之间的关系和发生案件的过程有着重要的关联和意义。

“而这些判断都是可以从现场的照片上获得的，照片的准确度是破案的关键。”陈航强调，正因为有这些准确度高的照片的帮助，下一道工序的经办民警才可以对自己不停地提问：这人或物为什么会在这？这是什么时间、什么地点发生的？发生了什么样的事？什么原因？

“这就有点像记者在新闻写作的时候，必须具备5个W要素。”陈航打比方说。

拍摄对象基本与美“绝缘”

“我拍摄的东西基本与美‘绝缘’。”陈航指着摄影记者的相机说，在普通人的相机镜头里是四季美景，或者是活生生的人和事，但是，对同样拿着相机的他来说，镜头里的东西只能用严肃和震撼来形容。

当一桩案件发生的时候，出于对破案的考虑，如果影像技术人员还没到现场的话，任何人都不得进入现场。而且影像技术人员作为记录案件现场的第一人，面对的时常是最直观、最血腥、最恐怖的场景。

陈航称，他们拍的要么是尸首要么是惨案现场。有时候，他们不得不几乎是零距离地用视觉和嗅觉去感受现场。

“影像技术人员出入的地方，一点不输给电影里的恐怖场景。”令陈航记忆犹新的是，在一起火灾现场，多条生命丧生其中，当时，他带领科室的几位同事一同首先进入现场。由于案发不久，周边一直弥漫着强烈的，混合着汽油、塑料、烧焦尸体的刺激性气味，不时令人反胃作呕。

还有一次，在一条充满了恶臭的河里漂荡着一具高度腐败的尸体，河水的恶臭和尸体散发的气味混杂。但开始拍照时，陈航就必须与尸体“亲密接触”。往往，为了捕捉细微的痕迹，他和死者的正面只有一个镜头的距离。

“我们也曾要求戴口罩，可一接到案子就顾不了那么多了，时间和条件真的不允许啊。”陈航说，面对着躺在面前的一具具死者的尸体，他从镜头里读懂了他们死前的绝望和痛苦。

而就是在这恐怖和令人内心波澜的场面中，职业的责任感，让已从业19年的陈航学会了沉淀心情，调整呼吸和相机的焦距，用镜头记录下每一个蛛丝马迹，尽快为死者沉冤昭雪。

“你看看我的相册吧，那里有很多故事呢。”他说，如果把这些年来他镜头下的那些照片组合起来，绝对是一部部不亚于好莱坞大制作的恐怖电影。